國語的輕，粵語的重 (轉帖)

青山杏仁

	現代白話用的虛詞，來自漢語的實詞，但發音或聲調變了，但變化只是在北方白話顯得出來，粵語這個古漢語的語種遺留，卻轉變不了。例如「的」字，用普通話讀，實詞是di2，如「的確」，或di4（上版後轉第四聲），如「目的」；「的」的虛詞念de，如念「我的家」，那個「的」字，輕得很，就像「我」與「家」之間停頓了一下。「的」字在粵語，實詞和虛詞都是念dik1。了字，實詞是liao3，虛詞是le，但粵語都是liu5。着的zhe、zhao2與zhuo2三種變化，但粵語都是zuek6。 這種念輕聲的北方白話虛詞，來自阿爾泰語系（匈奴、蒙古、女真）。漢語白話混雜阿爾泰語系的元素，除了是種族混同之外，也有合理之處。這些來自外族的白話元素除了顯示微妙的感情變化之外，還令漢語多了節奏和旋律。故此在雜劇、說書、戲曲裡面通行，後來成為詞曲、小說、散文所用，近代則用在時代曲或流行曲。 由於現代白話的虛詞多數念輕聲，佔半個拍子，國語歌的詞，可以虛實相間，虛詞寫得靈活，改編成粵語歌，就被逼變作實詞為主，原本是隨意抒情的國語歌，粵語歌要作一個敘事，寫出個故事來。編曲如果可以改變，也要遷就一番。 這裡舉一個遠年例子。七十年代，台灣校園民歌時期，劉藍溪原唱的《微風細雨》（林功信曲、詞；1979）歌詞如下： 微風吹着浮雲 細雨漫漫飄落大地 淋着我 淋着你 淋的世界充滿詩意 微風伴着細雨 像我伴着可愛的你 看着我 看着你 看這世界多麼美麗 啊 願我是風你是雨 啊 微風盡在細雨裏 漫步青青草地 小草也在輕輕低語 訴說無盡蜜語 讓我們共尋覓 這是天真爛漫的北方白話詞，詞中的「着」與「的」，念得輕，由女歌手唱起來，份外嬌嗔。粵語改編的《昨夜的渡輪上》（1981），馮德基作詞，李炳文主唱。此歌換了粵語，忽變得古雅起來，且要平添敘事，離愁別緒，醉酒當歌，無端端由輕靈變得沉重： 夜渡欄河再倚 北風我迎頭再遇 動盪如這海 城在兩岸凝神對視 霓虹伴着舞姿 當酒醉如同不知 日後望這方 醉中一切無從抓住 渡輪上　懷念你說生如戰士 披戰衣　滿載清醒再次開始 莫問豪情似痴 今天醉倒狂笑易 夜盡露曙光 甦醒何妨從頭開始 同樣，法文發音輕靈，英文發音重濁。由輕靈變成沉重，有抒情變成敘事的歌詞改編現象，還在法文歌轉成英文歌的時候見到。 https://hk.news.yahoo.com/blogs/ ... 7%8D-031252715.html

夏侯昜

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青山杏仁

	這就是不同文化的融合吧

yinghey

	單從對話上已經有明顯分別。 國語給人溫柔感，但粵語就帶點生硬、直接的感覺。 正如撰文人認為，在語言變化上，北方用語夾雜了少數民族的輕聲而令語言變得靈活、有節奏感。 但壞處卻是局限了語意表達的空間。 相反粵語靈活度不及國語，然而用字用詞比國語豐富，所以各有長短。

方從哲

	都是人民的智慧，不管是什麽語言都可以充分體現文化。比如西班牙語和意大利語，充分體現了兩國人民的熱情。法語體現了浪漫，而德語體現了嚴肅嚴謹。

路德維希

	粵語的九個聲調，是繼阿拉伯後最多而且粵語的精湛在於你完全沒有句子結構也能表達清晰。